Król: „Płyta „Dziękuję (bardzo)” to bombonierka i wyzwanie”
Dziennik Gazeta Prawna
Małgorzata Ławnik: "Pracownicy z zamkniętych branż przenoszą się do handlu"
Kaśka Sochacka: Utożsamiam się z każdym wersem na płycie „Ciche dni”
Łukasz Wilczewski: Jak zarabiać na nieużytkach i zmniejszać ślad węglowy?
"My, dzieci z dworca ZOO" - fakty, muzyka i popkultura
Michał Łenczyński: "Jeśli branża beauty upadnie, nastąpi efekt domina"
Dorota i Henryk Miśkiewicz: Gramy jazz przez duże "dż"
Paulina Woźniak: Czy rozmowy biznesowe mogą być podsłuchiwane?
Halina Mlynkova: „Artysta powinien odkrywać w ludziach pokłady wyobraźni”
WaluśKraksaKryzys: "Muzyką pokazuję drugą, mniej wesołą stronę medalu"
Krzysztof Poznański: "Dlaczego jedne sklepy w galeriach są otwarte, a drugie zamknięte?"
Maciej Basiński: "Do końca walczymy o kolor pistacji"
Subiektywny przegląd seriali i filmów: marzec 2021
Natalia Przybysz: „MTV Unplugged” to kometa nad Doliną Muminków
Dorota Warakomska: "Dziś rynek pracy jest skrojony pod mężczyzn"
Robert "Litza" Friedrich: "Lubię eksperymentować, nowa płyta to też eksperyment"
Aleksandra Włodarczyk: „Niewykorzystany potencjał kobiet to strata dla spółki”
Kamil Hussein: „Brzmienia lat 80. to już nie jest obciach”
Pola Rise: "Emocje na wierzchu mnie kręcą"
Małgorzata Cebelińska: "Produkcja żywności jest odporna na kryzys"
Abelard Giza: "Życie nie jest cukierkowe, bajki też nie muszą"
Leszek Lichota: „Kultura nas stwarza, trzeba ją chronić”
Monika Pawelczak: Jak praca zdalna bezlitośnie obnaża braki liderów?
Tola Szlagowska: „Recycled/Fragile” jest o potrzebie szacunku do drugiego człowieka
Mira Marcinów: „Bezmatek” to poezja wydana pod pozorem prozy
Marta Suchocka: "Płynność finansowa to być albo nie być przedsiębiorców"
Subiektywny przegląd seriali: luty 2021
Dezerter: Płyta „Kłamstwo to nowa prawda” jest dziełem czasu pandemii
Sebastian Sadowski-Romanov: "Brexit miał bardziej podłoże polityczne, niż ekonomiczne"
Kwiat Jabłoni: Płyta "Mogło być nic" to spełnienie naszych muzycznych marzeń
